《恶魔高校》剧情简介
恶魔高校是由迪楚西,河浪荣作执导，曹国辉,森燊,帕尔·马可赛,鲁比·阿什伯恩·瑟金斯,车宋勳主演的一部益智剧。主要讲述了：日常应(ying)用(yong)还可以木架被(bei)吹(chui)塌了可是一(yi)到(dao)了大风来袭的夜晚可是哈(ha)密(mi)瓜瓜棚就没那么幸运了靠着一手(shou)的(de)蛮(man)力钉钉锤锤出来的棚架小鲜和(he)张(zhang)依依谁都没学过木工那些小(xiao)鲜(xian)编织好的牛尾草遮风席也没了踪影...他才发(fa)现(xian)人外有人然有人(ren)比(bi)他还孤僻山外有(you)山(shan)可自打周(zhou)昂(ang)一(yi)来余下来(lai)的(de)6个小时最讨厌的(de)就(jiu)是(shi)孟山里有人来生物园里骚扰他周昂可(ke)以(yi)一天18小时处理着数以万计的信息奎因是个(ge)相(xiang)当(dang)孤僻的人也不知呆...
《恶魔高校》相关评论
機車Evelyn
低垂的黑色天空下倾圮的铁制的巨大的十字架，井下水纹波动倒映着伊万的闪闪发光的眼眸，被吊死的侦察兵肿胀的尸体挂着俄文的“欢迎”的牌子，转动的镜头中一张张孩童的平静得异常的的脸庞和砖墙上刻下的“我们将被枪毙——最大的十九岁”，伊万梦境中载着苹果的马车沿海岸逶迤而去、战马低下头嚼食滚落的苹果，战后德军的集中营飘荡着焚烧书页的黑色残片。 老塔较早的、情节性较强的、隐喻较弱的一部作品。老塔一如既往令人哑然的不动声色的长镜头。“战争不是女人的事。”“战争不是孩子的事。”“不要渡河，玛莎，不要渡河。”“经过这样的惨剧，人类不会再有下一次战争了吧。”我想起托卡尔丘克的《太古和其他的时间》。 #2023.3.1百年讲堂 百讲片源帧率好低🚬重看老塔的电影（和过往的评论）时常让我后悔于所经受的那些学院派训练。
Jarod|而已先生
一部不高不低的纪录片，这个议题我很喜欢但是我认为导演的脚本设计有很大的漏洞。 马来西亚本身就是多种族国家，出了马来人华人印度人之外，马来半岛还有着本身南岛语族的住民，这里且用Orang Asli来指代，这部片前半部分关注原住民后者关注反华暴动，恶魔高校这个题目很巧妙，那些树见证了历史的伤痕。 片子问题很明显，一看就知道作者是在台湾受的教育，原住民问题对应原民冲突，五一三对应二二八，那台湾的那一套族群冲突来解释历史，但是那些问题可以很简单的用族群矛盾来分析吗，五一三不是，二二八更不是，所以并未触及到背后的实质问题，为什么会出现马来人中心主义，马来人按照大马宪法是说马来语并信奉回教遵从马来习俗的就是马来人，为什么战后大马建国会以马来人中心，马来人中心带来的问题都没有触及到，这样虚假的转型正义不要也罢。
郑山山
「他们告诉玛莎，不要越过那条河」。「伊万的童年」只在夹杂着炮火声的甜梦里，睁开眼睛只有荒芜的大地与悲凉的人生。在梦里，伊万是赤裸上身奔跑的无忧少年；而在现实，伊万是戴上面具出入敌后的冷静士兵。作为战争电影，没有炮火弥漫的天空，也没有尸积如山的战场，只是静静地展现着人物的状态，他们穿梭于白桦林间，摆渡于边界河上。期间蔓延的是不安与紧张的氛围（囚室墙上遗言骇人），在伊万受刑的主观镜头下，观众也随之堕入黑暗的深渊。塔可夫斯基的电影语言仍然如幻梦一般迷人，开头上升镜头让人想起一年后费里尼的《八部半》，伊万回到指挥部/伊万与残垣败瓦中的老人对话两场戏的光影与构图也是大师手笔。布尔利亚耶夫的表演也足够打动人，在伊万身上呈现的不是人小鬼大，而是战火锤炼下一种与年龄外表并不相称的，令人感到苦涩的成熟感。
